Кодировка unicode таблица русские буквы. А вы знаете, что такое кириллица

Зритель, который неожиданно общается с Жаном, полностью видит ее, может иметь смысл «позволить больше жизни» в ситуации, далеко продвинутая свобода от нормального диапазона симпатий удушает. Иногда смех с величайшей силой раскрывать и очищать - это смех, который мы хотим отречься. Мы обнаруживаем, чего не хватает в реакции смеха и пытаемся привести его в игру, просто слишком поздно для этого, чтобы спасти ситуацию. Смех, который связывает нас с персонажами беспорядков, дает нам вину в делах, делающих вещи хуже, чем они должны быть.

То есть, мы становимся «тайными сторонниками» в бессердечном поведении. Факт нашего смеха, похоже, еще больше заставляет нарушителя, давая ему разрешение принять этот окончательный уродливый шаг. И тогда мы видим, к чему нас привел последний шаг, и мы внутренне отступаем от него.

Настолько, что мы называем иронией, это сложный компромисс с непомерными требованиями чувствовать, что жизнь на нас. Одно из ограничений человеческого существования состоит в том, что невозможно постоянно ощущать то, что мы должны чувствовать, или легко расширять территорию нашего чувства, чтобы включать в себя всех достойных новых страдающих, которые обращаются к нам. Ирония - это место, где можно найти необходимое облегчение от непрекращающихся доказательств нашей недостаточной отзывчивости. Опасность иронии приходит, когда человек воображает, что внешнее положение, которое он предлагает, превосходит внутреннее, которое было вынуждено покинуть.

Ирония может убедить себя, что пустота каким-то образом превзошла в пользу чего-то большого, сложного и красивого самодостаточного. Часто пустота просто надела сложную маску и влюбилась в нее; один склонен забывать, что маска является более простой и управляемой нагрузкой, чем признанный недостаток чувства. Ирония судит тех, кто, кажется, проводит больше времени в своих действиях и ответах без сложностей, в силу этого факта. Человек, который берет ее «укорененность», скажем, как должное, должен быть менее осведомлён, чем иронически, о том, насколько слабый ее отношение к миру и самому себе.

Ирония может стать настолько экспертом в управлении своими жестко настроенными ответами, что она не требует отражения или проверки ее пределов. Не существует, пожалуй, большого разрыва между номинальной свободой ирониста играть в любой сложной ситуации - проверять все доступные отношения, - и Джерри Лундегард испытывал различные акценты печали, прежде чем звонить своему тещу.

Параллельная сцена позже в фильме показывает, что Майк Янагита пытается уговорить Марджа спать с ним «в старые добрые времена», пробуя различные эмоциональные позы. Когда лесть и мягкое хвастовство не приводят ее к добродушной вежливости, он изобретает жена, которая умерла от рака. Создается впечатление, что он верит слезам, которые он проливает, Это очевидная истина, которую он внутренне обращается к нему в качестве прикрытия для целесообразной лжи, которую он в настоящее время побуждает сказать, что он человек, который пострадал, и что он заслуживает большего сострадания и сексуального утешения, чем ему когда-либо удалось получить в его трудной жизни.

Он готов рискнуть разоблачить свою фальшивку и, на каком-то другом уровне, искреннюю слабость к ней, каков бы ни был результат. Смех, который мы одобряем и участвуем во время сцены похищения, является частью того, что обертывает Джин в занавеске для душа, так что она больше не видна. Фактически, для остальной части фильма она либо будет покрыта одеялом, либо будет носить темный капюшон без глаз, который не позволяет нам соприкасаться с чем-либо вне ее тела в возбужденном движении и звуками, которые ее страх вытесняет из Когда Джин наконец-то разрешили выйти из машины «похитителей», когда они доберутся до своей заставы, она реагирует на ее небольшое увеличение подвижности, делая слепой, панически бегающий за свободу, подобно испуганному животному, внезапно освобожденному от клетка.

Когда она пробирается сквозь снег, ее руки связаны за ее спиной, она спотыкается и падает многократно. Контуры чего-то, похожего на другие комические ситуации, которые мы невинно получили удовольствие, безусловно присутствуют здесь, и наш смех является одним из способов заполнения наброска. Люди, сведенные к механизмам, как давно указал Анри Бергсон, близки к сути комический и как мы обычно это узнаем. Однако, когда Коэнс вернет нас к точке зрения Карла в отношении похитителя Карла, и ему понравится этот механический элемент, сказав «Упс», а затем посмеиваясь, они устанавливают болезненную эквивалентность между источниками его смеха и наша.

Можем ли мы смеяться над Джин по другой, лучшей причине, чем он показывает, и если да, то что это может быть? Игривость не рискует, если она работает в среде, где линии между соответствующими и несоответствующими формами ответа надежно нарисованы. Коэнс понимает, что есть смех за то, что кто-то забирает неуклюжую ногу Джона и страдает, бросившись к несуществующему пути эвакуации. Они указали на смех Карлу, но тактично отложили начало его открытого развлечения, чтобы увидеть, есть ли другие зрители, которые схватят приманку.

Сцена построена как потенциальный капюшон для зрителя, чтобы вызвать временную слепоту, похожую на Джин. То есть, мы можем воспроизвести состояние Жана, спотыкаясь в яму смеха, мы не понимаем и не полностью соглашаемся. Как и она, мы потеряли из виду, где мы находимся. Если мы забыли, на данный момент, природу того, что мы смотрим, комедия может легко принять слабину. Он дает простой, немедленный ответ, когда мы не уверены в ожидании от нас. Как мы уже отмечали в другом месте, де-знакомство неоднократно работает против нас в Фарго.

Умность кажется на одном уровне именно тем, что требуется от нас, если мы хотим быть на фильмах «длина волны». Это решительно не толкающий мир Форреста Гампа. И все же, чтобы опередить героев таким образом, чтобы санкции за умение не являются окончательным, чтобы увидеть наш путь в Фарго, чтобы установить связь с тем, что наиболее впечатляюще предложено нам.

Для достижения этой цели мы должны научиться предпочитать ждать прибытия, а также доверять небольшим подвигам внимательности больше чем быстрый просмотр ирониста. Карл Шоуолтер и Джерри Лундегаард, по всей вероятности, не подходят для большинства зрителей в хитрости и хитрости, и тем не менее верно, что оба они полностью доверяют этим атрибутам. Они доверяют своей способности манипулировать другими людьми и их знанием того, как имитировать отношения, которые будут работать на них. Они рассматривают понятие ощущения чего-либо непосредственно как излишнего и изнурительного.

Оставьте это для жертв их схем. Что происходит, когда чувство управляет, против разногласий, прорывать их защиту? У него нет готового ответа, достаточного для конечности действия Гримсруд, который может либо содержать его, либо сделать его понятным для него. Это одна смерть, которую он обязан видеть. Он проникает в него и уменьшает его небольшой, но говорящий интервал к гуманной, уязвимой тишине. Голос личных интересов, который должен рассчитать, как убийство усложнит его шансы остаться в стороне от закона, еще не успел сосредоточиться на ситуации. теперь просто человек, смотрящий на ужасный поступок и наивно принимающий его.

В опубликованном сценарии Фарго Коэнс указывает, что шляпа мертвого солдата падает на колени Карла, прежде чем его тело откинет назад на землю. Гримсруд быстро схватывает шляпу и бросает ее за окно машины. Присутствие шляпы на Карлперсоне - его беглый контакт с ним - красиво измеряет время его реального знания: его полную открытость к опыту, для которого он не имеет имени. Как далеко находится Карл «Уо» от его более позднего «Упс» После того, как Джин обрушился на снег у каюты? Во втором случае Карл чувствует себя в гораздо более безопасном положении.

Он, возможно, описал бы свое состояние ума как контролируемое и сверх того. Он чувствует себя достаточно свободно, чтобы побаловать себя немного веселья на счет Жана. В конце концов, какой вред он делает? Как его смех что-то меняет? За очень короткое время Карл будет опечатан в капюшоне, более ослепляющем, чем тот, который он навязал Жану. Он потеряет себя в ярости без ограничений, что стирает любую разницу, которую он, возможно, утверждал, отделял свое собственное чувство мира от Гримсруд. Когда Гримсруд совершает три убийства в течение нескольких минут с жестокой, безжизненной эффективностью, зритель вполне может быть склонный сказать, что Карл «из глубины» с таким диким партнером.

Карл - маленький мошенник, который демонстрирует, по сравнению с Гримсруд, общительную природу, нормальные аппетиты, способность признать подлинный ужас и желание чтобы сохранить, насколько это возможно, равновесие и даже вежливость. Его предупреждение Джин на заднем сиденье, так же как его машина остановлена ​​полицейским, кажется, подводит итог его вере в то, что он может оставаться в разгар кризиса контролируемым человеком, помня о других чувствах: «Давай еще держимся там, леди, или мы, должно быть, должны будем, чтобы стрелять в тебя».

Поиск внимательного эвфемизма для слова «на этом этапе» означает, что Карл сожалеет, что должен прибегать к угрозам и что угроза, которую он делает сейчас, по всей вероятности, пустая, поскольку он не намерен причинять ей серьезную травму. слова «дама» связывают его с преступниками более раннего, «более простого» времени. Когда Карл в конечном итоге попадает в его ярость, однако, ярость, из которой он никогда не появляется, все цивилизационные ограничения, которые мы наблюдали при работе в нем, просто Разоряется.

Он на одном со своей яростью, как фигура в аллегории, - и он потерян в любых измерениях в мире, противостоящих ему, которые не подтверждают или не укрепляют его. Одним из последних действий Карла в фильме является похоронить около миллиона долларов около забора на изолированном участке шоссе. Деньги, которые являются его гарантией будущей свободы и защиты, на данный момент выражают все приличное или спасенный в нем, что он отказался, чтобы получить себя здесь. Он воображает, что деньги, как и его более разумно распределенная бывшая жизнь, будут ждать, пока он вернется, когда наступит подходящее время. потому что он тщательно отметил место маленьким скребком снега из своей машины.