Интонации в английском и русском языках. Тоны и интонационные шкалы в английском языке. Интонация разделительных вопросов

На итальянском и английском языках использование лексики, которая подтверждает то, что писал Гюстав Гийом для французского, во многих случаях примечательна: Общая цель синтаксиса, о котором мало говорили, безусловно, должна позволить экономике лексических средств.

Итальянская система использует все возможности: лексический путь, как мы только что указывали, но также и наложение реплик прилагательного путем антагонирования. Но, хотя французский упорствует в своем выборе и может предлагать, напротив приведенных выше примеров, ложное свидетельство и ложную проблему, итальянец смешивает решения в соответствии с вызванными понятиями и основной поддержкой, выбирая тот, который лучше всего подходит для конкретного случая каждого дискурса. Подобным образом, уомо браво - достойный человек, как храбрый человек.

Лексические браво поля на итальянском языке и смелые по-французски перекрываются. Итальянец использует третий путь, оставленный французским: суффиксация. Таким образом, сапиенттон, святилище для ложного ученого; доннина, доннетта для маленькой женщины и т.д. несколько суффиксов этого типа, сохранившихся на французском языке, являются исключительными и больше не воспринимаются как конструкции речи, а как новые существа, конструкции языка: женщина - не маленькая женщина, а распутный человек, небольшой дом это не просто небольшой дом, а дом эльфов, карликов и других сказок сказок.

Интонация разделительных вопросов

На итальянском и французском языках положение прилагательного играет семантическую роль, но нет грамматической разницы в отношении прилагательного-имени в соответствии с возрастом или постпозицией. Близость имени достаточно, чтобы определить, что последняя является поддержкой прилагательного. Но на английском языке прилагательное аннулируется по существу. Когда предметность актуализируется в дискурсе, нет никаких номинальных значений. Мысль не может выходить за пределы настоящего полностью приобретенного.

Гюстав Гийом замечает, что на английском языке, как и на немецком языке, выражение времени также подчинено этому золотому правилу: одно не превосходит нынешнего. Морфологически английский глагол и немецкий глагол действуют до настоящего момента, который является настоящим, а не за его пределами. Выражение будущего получается экзоморфологическими средствами, принадлежащими к системе аспекта: вспомогательные средства будущего. Когда язык присваивается в порядке времени к непроходимому пределу, существование этого предела ощущается не только в плоскости глагола, но и во всех частях языка, где, более или менее тонко, более или менее секретно, вводят различия временного происхождения.

Помимо лексического пути, у английского языка нет другого решения, кроме как полагаться на контекст, чтобы объяснить семантический нюанс между любопытным человеком и любопытным человеком. На французском языке синтаксис помогает расшифровать сообщение, потому что он достаточно жесткий для того, чтобы изменение положения слова имело смысловые последствия, как мы проиллюстрировали прилагательным, и в то же время оно достаточно гибкой, чтобы она сосуществовала на языке  по мощности  несколько возможностей речевого построения  действительно  с теми же элементами.

Английский синтаксис настолько жесткий, что он предлагает только один выбор в отношении порядка слов предложения, и он использует просодию. Можно сказать, что во французской системе позиция акцента жесткая в том смысле, что она не может отойти от окончательной границы семанмы. Эти факты вытекают из построения слова, которое отличается от одного языка другим. У французов практически нет слов, особенно в номинальной области, но синтагмы и предложения. Слово берется как неанализируемый семантический блок, и акцент регулярно падает в конце слова или группы слов и, таким образом, совпадает с окончанием семантики.

Мы говорили, что процесс антагонизации морфологии был еще более развит на английском языке, морфология даже практически исчезла из вербальной системы, и синтаксис тем более строгий. Однако, в отличие от француза, англичанин по-прежнему осознает создание семантем, поэтому он подчеркивает процесс разработки семантимы.

Английское слово однородно, точно так же, как французское слово является семантией, но итальянское слово неоднородно: оно собирает в себе семантическую информацию и часть морфологической информации, поскольку процесс отложения морфологии меньше на этом языке. Конечная граница семанты подвижна и с ней акцент, который отмечает это. Итальянский оратор, как и его английский коллега, осознает, что он строит свои слова, а также использует смещение акцента, чтобы облегчить его понимание.

На общем языке говорят, что предложение, речь, язык имеют свою «музыкальность». Конечно, это далеко не ясное и строгое утверждение. Вероятно, это вдохновляет чувствительность ораторов воспринимать устно в некоторых лингвистических сообщениях, некоторые компоненты трудно определить явно, но связанные с использованием голоса. Конечно, среди них есть интонация. Его видимая трасса может быть восстановлена ​​с помощью соответствующего инструментария и даст результат, как показано на рисунке.

Характеристика тонов в разных типах предложений

Как мы видим, граница интонации появляется как последовательность восходящих или нисходящих движений, каждая из которых может рассматриваться как локальный компонент или протяженность величины, которую мы глобально рассматриваем как «границу». Его шаблон варьируется в зависимости от языка и типа предложения. Например, они иллюстрируют схему утвердительных фраз испанского, французского, немецкого и английского языков, произнесенных мужским голосом.

Даже для поверхностного рассмотрения можно видеть, что реализация различна в зависимости от рассматриваемого языка. Но этот вариант также относится к разновидностям одного и того же языка. Конечно, вариация также зависит от сегментарного материала, используемого в каждом предложении, и его длины. Задача фонологического анализа состоит в том, чтобы идентифицировать постоянные тональные элементы, которые могут быть объединены по-разному, в зависимости от языка и сегментарного материала, чтобы соответствующие контуры были соответствующим образом описаны.

С этой точки зрения, на научном уровне интонация - это организация тональных признаков, своего рода «кирпич», комбинация которого - в разных последовательностях - должна позволять восстанавливать контуры отношений разных размеров. Эти черты связаны с акустическим параметром основной частоты человеческого голоса и, в частности, с его отличительными вариациями во время перорального производства.

Основанием сочленения измеряемого цикла является вибрация голосовых связок. Последний контролируется двумя физиологическими механизмами: мышцы гортани, которые определяют натяжение самих струн, и подъязычную дыхательную систему, которая создает аэродинамическую силу, оказываемую их вибрацией.

На фонологическом уровне, который наиболее важен для лингвистического анализа, интонация является уровнем ➔ просодии и представлена ​​как последовательность дискретных лингвистических событий. Это может быть последовательность целей порядка надсегментных признаков, таких как тоны; или композиции путей к одной или нескольким мишеням, то есть к участкам контура интонации, имеющим определенную автономию, таким как простой или сложный курс. Например, контур, такой как представленный в, может быть проанализирован либо как последовательность восходящего движения, за которым следует потомок, либо как высокая тональная цель, за которой следует низкий уровень.

Внутренние и сопутствующие микропрододические факторы. Только что было упомянуто, что некоторые интонационные вариации не являются преднамеренными, а производятся автоматически из физиологии фонематического аппарата. Это локальное внутреннее микропроцессорное кондиционирование. Наконец, следует упомянуть два других автоматически интенсифицированных варианта интонации, но с глобальным характером, поскольку они работают над частями предложения, а не на отдельных гласных. Первый известен как склонение; второе - как окончательное понижение.

Оба являются следствием расслабления мышц, которые вмешиваются в курс, и особенно в конце, из дыхательной последовательности. Метрика и акцентированная структура языка, а также интонация являются результатом чередующихся надсегментных признаков. В принципе, две структуры являются автономными, но не независимыми. На некоторых языках чередование разных тонов является поддержкой ➔ ритма.

По-итальянски это не так, потому что ритм, как правило, меняется на противоположные, повторяя силлабические интервалы и, следовательно, построенный без тонального аусилио. Однако даже на итальянском языке метрические составляющие и распределение акцентов относятся к тангажу, так как точки спицевой цепочки, в которой выделяются метрики «сильные» акценты и слоги, представляют собой столько «батутов» или закрепляющих областей, чьи тона имеют тенденцию связать себя с тем, чтобы использовать его восприятие, чтобы получить максимальную функциональную работоспособность.

Результатом является то, что метрика и акцентная структура служат поддержкой интонации. Чтобы лучше прояснить вопрос, рассмотрите сетку или метрическое дерево, как описано в отношении надсегментных признаков. Каждая метрическая составляющая расположена как ветвление верхнего узла, причем указанный интонативный синтаксис. Последний является наиболее интонативной составляющей. Внутри есть промежуточные и второстепенные составляющие.

Несмотря на видимость, концепция известности имеет металлургический характер, а не перцептивный характер. Это имя, которое используется в лингвистике для обозначения вершины иерархии. Так, например, силлабическое ядро ​​является заметным по отношению к полям; но и глава соединения видна, как обязательная и иерархически доминирующая. Поэтому прекрасно не путать интонационное протуберанство с другими видами известности, которые фонетически могут казаться похожими, но тем не менее влияют на другие языковые иерархии.